1954, XXVII Biennale di Venezia.

L’arte dell’errore critico.

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Su Giuseppe Santomaso

“Soggetti troppo romantici e sentimentali”

“«Muro e alghe», del 1954: un’opera del veneziano Giuseppe Santomaso, invitato a esporre alle XXVII Biennale con una mostra ciclica. C’è l’intenzione del colore. In questa pittura manca però gravemente non solo il senso della composizione, ma persino il senso del peso dei colori. Bisogna che Santomaso si studi qualche buon manuale. Evidentemente si lascia portar via dai soggetti troppo romantici e sentimentali.”

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L’articolo fa parte di una selezione di testi al vetriolo che stroncano senza pietà alcuni tra i più grandi artisti del Novecento. Una lettura sorprendente e tutta da riscoprire.

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Hanging a painting is a difficult task!

On the wall:
Antonio Calderara, Attrazione quadrata gialla in dimensione di rosso, 1965–66, Oil on board, 21.25 x 24.80 in

Below the painting: transport crate built by Giovanni Gariboldi.
Catalogues in which the work is published:
D. Elger, U. Krempel, Sprengel Museum Hannover, Malerei und Plastik, vol. 2, 2003, Hannover, p. 100
VAF, The Collection, Mart, Silvana Editoriale, 2012, p. 443

Song by #RaymondScott. He was an American composer, pianist, and producer, known for his production music and as a pioneer of electronic music.

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Appendere un quadro è un’azione complessa!

Alla parete:
Antonio Calderara, Attrazione quadrata gialla in dimensione di rosso, 1965–66, Olio su tavola, 54 x 63 cm

Sotto al quadro: scatola mobile per il trasporto delle opere costruita da Giovanni Gariboldi.
Cataloghi in cui è pubblicata l’opera:
D. Elger, U. Krempel, Sprengel Museum Hannover, Malerei und Plastik, vol. 2, 2003, Hannover, p. 100
VAF, la collezione, Mart, Silvana Editoriale, 2012, p. 443

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1954, XXVII Biennale di Venezia.

Un clamoroso abbaglio della critica.

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Su Mario Deluigi

“Lavora sul vuoto”

“« Motivo sui vuoti » (1953-54), ecco il titolo di questo dipinto eseguito con pazienza da Mario Deluigi. Un avanguardista? Tutt’altro. Un retrogrado, o un ritardatario.
Questa maniera, questa tecnica, questa sensibilità, rammentano molto il divisionismo di Gaetano Previati.”

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L’articolo fa parte di una selezione di testi al vetriolo che stroncano senza pietà alcuni tra i più grandi artisti del Novecento. Una lettura sorprendente e tutta da riscoprire.

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When you enter in an art gallery or a museum, do you notice the furniture?
Chairs, desks, lamps—each object conveys a distinct aesthetic.
Here, we present three pieces that are part of our daily environment:

1. The chair: designed by Mies van der Rohe, Barcelona, 1929. On the wall: André Marfaing, acrylic on canvas, 1975.

2. The desk: designed by BBPR, Spazio series, 1959. On the wall: Mario Deluigi, oil on canvas, 1959.
@nilufargallery

3. The typewriter: Ettore Sottsass, Valentine, 1969.

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Quando entrate in una galleria o in un museo, vi accorgete degli elementi di arredo? Sedie, scrivanie, lampade, ogni oggetto racconta un’estetica.
Qui ve ne mostriamo tre, che accompagnano il nostro quotidiano.

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Così scriveva la Critica d’Arte su LA DOMENICA DEL CORRIERE, a proposito della XXVII Biennale di Venezia, nel 1954.

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Su Roberto Crippa

“Composizioni o ghiribizzi o frullini?”

“<Composizione 1953> di Roberto Crippa, monzese, nato nel 1921, uno dei pochissimi artisti ammessi dalla severa giuria. (…) Chiunque abbia un po’ d’occhio, noterà (…) che la struttura è difettosa e che il senso del movimento spiralico e dell’equilibrio è pure mancante. Anche le incandescenti spirali minori, al centro, sono mal poste e agiscono contro la generalmente mal espressa idea generale. Artisti, studiatevi almeno l’astrattismo.”

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Nelle prossime settimane, Studio Gariboldi pubblicherà una selezione di articoli del passato: testi al vetriolo che stroncano senza pietà alcuni tra i più grandi artisti del Novecento. Una lettura sorprendente e tutta da riscoprire.

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